40年后，Felice回到了括别已久的故乡——那不勒斯。 　　他重新探索了城市里的一些场所、一些代码，以及一段让他难以忘怀的过去。

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《乡愁》这部电影给观众留下印象最深刻的可能就是影片中交互重叠的长镜头了。安德烈·塔可夫斯基作为前苏联导演，主张长镜头叙事，但是他没有秉承前辈库里肖夫·爱森斯坦那样大量的蒙太奇和特写镜头的运用，而是独辟蹊径，用唯美的画面，舒缓的节奏，把影片中每一个静帧都刻画成一幅优美的照片，给观众带来一种绵延悠长的感受。

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这部电影的导演安德烈·塔科夫斯基被西方视为爱森斯坦之后俄罗斯最伟大的电影奇才。在他近30年的电影旅程中，只留下一部短片和七部长片，却以其博大深邃的精神气质与庄重沉郁的诗性叙事开创出崭新的艺术典范，奠定了他在世界电影史上无可争议的经典地位。

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影片中诗人和疯子交流的段落，导演也设计了诸多细节去告诉观众“其实孤独的探寻者不止诗人，疯子也同样是孤独的”。这个段落中，塔科夫斯基其实已经告诉了观众他最核心的电影观念是什么。

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影片采用大量晦暗色调的初衷，它无时不刻都在暗示着流亡的旅途注定将与孤独和幽暗为伴。人只有回归最本质的自然，回归最初的童真，只有在那里，人类才能找到灵魂最后的安息之所。所以当疯子多米尼克在罗马演讲三天后点燃自己的身体自焚，他虽然燃烧的是自己，可是却点燃了人类灵魂的救赎之路。同时多米尼克所执着和追求的梦想在那个时代也将注定随着熊熊燃烧的烈火而化为灰烬。