《燃烧》是由李沧东执导，刘亚仁、史蒂文·元、全钟淑联合主演的剧情片。该片根据日本作家村上春树短篇小说《烧仓房》改编，同时结合了美国作家威廉·福克纳的短篇小说《烧马棚》。讲述了三个经历各不相同的年轻人：钟秀、本、惠美相遇后，他们之间展开了纠缠不清的爱情故事

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在《燃烧》中，钟秀代表理性主义，本、慧美代表虚无主义，但钟秀的理性面对社会的不公、阶级的固化、世俗的嘲弄，欲求的不满，风雨飘摇，土崩瓦解，唯有暴力，不管主动暴力还是被动暴力，只有暴力才是人类世界永恒的主题。

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陈育新在创作《燃烧》的过程中，以严谨的态度要求自己。他觉得应该以一种现实主义的态度来创作。它归纳起来就是两个字——严肃。严肃在这里的含义是少用类型剧中的一些烂俗和套路化的表达方式，把焦点放到人物身上，而不是为反转而反转，为悬疑而悬疑的事件身上。陈育新将最大的笔力倾注到人物的打磨之上，通过三个家族、三代人的命运纠缠，塑造出了一幅百态各异人物群像，将人物的挣扎、纠结、迷失、抉择、痛苦、坚持呈现的真实动人

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《燃烧》从一起跨越30年的陈年旧案入手，以写实风格还原三代公安民警，为追寻真相、捍卫正义而不懈努力的经历。与以往的刑侦剧不同的是，导演陈育新在人物出场安排上作了一些创新。导演陈育新希望通过剧作给观众一些启发，人如何面对欲望。一个看似无关紧要的选择，一个看似不起眼的动机，一点不能被压抑的欲望，都有可能让人堕落。而无论以什么原因来施加罪恶，罪恶就是罪恶，为此找的任何理由都是不能成立的。当你凝视深渊的时候，深渊也在凝视着你

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李沧东刻意遮蔽了观众的视角，把一个大家都已猜得八九不离十的故事弄得云遮雾罩。所有事情，都在“真实”与“臆想”中摇摆不定。清爽透亮的画面，勾连的却是鲜血淋漓的猜测。重重佐证，观众已经在心里判了那人的罪，阶级对立也好，富人原罪也罢，这无需审判的确定便如快刀，可以要人的命。但如果只是另一个“疑邻盗斧”呢？多重映照不过是呼应了内心的所想，于是才有了宗秀在海美房中奋力书写的突兀镜头。