《首演之夜》是由 约翰·卡索维茨执导，吉娜·罗兰兹、 约翰·卡索维茨 、本·戈扎那主演的剧情片。

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剧中女主其实只消稳坐名利双收的女明星形象，大可不必浪费时间精力只是消磨自身、感受痛苦。那艺术和精神卫生宣传部所做的事实在没啥区别。在力求对自己的生命有恰当、自己所满意的表达时，人类疯狂的创新欲和自我毁灭有时看起来像同一回事。

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这是一部扣人心弦的电影——在之前的一次次排练中，女主已经显示出了违背剧本意志以及身为演员的专业性的反常征兆，私下与导演、制片人的私人对话中更是充满僵持，迷乱与不安。直到首演之夜，承诺准时出演的她未准时现身，现身时已酩酊烂醉，站不稳走不动，这样的她让全体剧组气氛紧张升级，为首演舞台的表演究竟会带来何种效果更是无法预知，作为观影的我们也不由得心跳加速。最后，她神奇地战胜烂醉在舞台上展现出那样新鲜、生气勃勃的幽默，时不时用几个俏皮的小眼神打破第四面墙和观众互送2秒钟电流，不向任何喜好和限制规则谄媚，当初让她饱受折磨的老龄角色的威压、对年龄日渐增长、担忧自己丧失一部分自我的真相再也无法酣畅表演表达的恐惧，在物我两忘的首演当中早已烟消云散。

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她企图在虚构的角色中找到自己的立足点，从而去捍卫自我，但却被叙事的虚构性质所愚弄。Myrtle需要饰演她的第二个自我，这个角色唤起了她对于演员这一职业的恐惧，随着表演技巧的成熟，她再也无法作为故事的旁观者感知故事中的情绪，她离她的观众、她自己的生活越来越远，直至失去掌控。这个角色也提醒着她，她早已错过了拥有第二种人生的可能性。

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当卡萨维蒂在银幕上呈现出一幅巨大而不稳定的面孔特写时，她仿佛在问，这幅面孔背后是什么，下一秒她又会变成谁？一个主动袒露内心的讲述者，还是一个被动出卖自己的扮演者？戏中演员在舞台上说出的台词未必就只属于舞台空间，而那些本不属于他们的对话，本来只作为话语的延伸而出现的动作，在发生之后就无法更改，意义从这一身体性的时刻开始不断地向外扩散。舞台表演强调同步性、同时性，因此在舞台上没有过去，一切都发生并且只发生在当下。